La fotografía me entusiasmó porque me dio la posibilidad de expresarme y de seguir relacionado con el arte

Tiene una sensibilidad enorme. Esa capacidad innata para responder a vibraciones sutiles le permite capturar el alma humana y la esencia de los paisajes, en una fracción de segundo. Juega y crea con la luz como los niños con el barro.

La fotografía me entusiasmó porque me dio la posibilidad de expresarme y de seguir relacionado con el arte”, cuenta Jorge Carda (66).

Antes de conmover con sus prodigiosas impresiones sobre tela, fue peón de circo e hizo segundas partes en ese pequeño mundo ambulante. También, como histrión, ganó cierta fama en el radioteatro y en las telenovelas vernáculos.

“De pendejo, soñaba con ser actor, pero me daba vergüenza decirlo por temor a que pensaran que era ramito”, dice con picardía e impostando la voz.

Carda nació y se crió en un conventillo entre el cementerio San Jerónimo y el río Suquía, franja que hoy ocupa Villa Páez. La necrópolis municipal era su guarida favorita cuando jugaba a las escondidas. También, donde se rebuscaba unas monedas limpiando nichos y cambiándoles el agua a los floreros el Día de los Muertos.

Es el mayor de tres hermanos, hijos de un boxeador que peleaba por plata en Laboulaye y alquilaba botes en Carlos Paz y de una hija natural que se ganaba la vida colocando inyecciones. “A mi abuela la engañó un gitano de un circo y de esa relación nació mi mamá. Por eso le molestaba que me llamaran ‘el gitano’ y se enojó mucho cuando dejé el colegio para subirme a un circo”, asegura. Tenía 15 años cuando murió su papá y decidió escuchar su vocación artística.

“Los domingos, cuando mis amigos se iban a la cancha o a ‘hondear’, yo ponía excusas para no acompañarlos y me iba a ‘La Piojera”, como se conocía al cine-teatro Colón, en Alberdi.

El bolo del debut. Hacía poco que usaba pantalones largos, cuando debutó, por casualidad, en teatro. Fue en Saturnino María Laspiur sobre un acoplado-escenario. En ese pueblo, el legendario Jaime Kloner presentaba un clásico del radioteatro: El león de Francia . Carda se ocupaba, entonces, de ordenar los libretos y de plancharle la ropa a Ana María Alfaro, a quien considera su segunda madre.

“Uno de los actores se le rebeló antes del estreno y el ‘Ruso’ me llamó y me dijo: prepárate pibe que en un rato debutás…”, revive con excitación.

“Me sabía los libretos de memoria y vivía con la ilusión de que algún día me dieran un papel. Y llegó de manera fortuita”, recuerda.

“Era un bolo chico. Tenía que decir: Majestad, ha llegado a palacio el capitán Felipe de Borgoña y la princesa María Inés de Lorena”, cuenta y deja lugar al suspenso. “Cuando me dieron el pie, me quedé mudo y Jaime me pellizcó el culo para que largara… logré abrir la boca pero se me anudó la lengua… Casi me muero”, relata y suelta una carcajada que contagia.

Después, interpretó Flor de durazno , El conventillo de la paloma y El guapo del novecientos , y participó en el suceso de Kloner, Juan sin ropa, el cimarrón . En esa época, adoptó el seudónimo Rolando Kent que poco después reemplazaría por Jean Claude.

–¿Cómo surgió el nombre artístico?

–Después de ver en cine una película con Jean Paul Belmondo y Jean Claude Brialy. Esos actorazos me partieron la cabeza y, por ellos, ese día decidí llamarme Jean Claude.

Otra casualidad.Cuando el radiodrama y el teleteatro empezaron a declinar, a principio de los ‘60, su amigo y socio Luis “Lucho” Scorda lo inició en la fotografía

Mazambala Sunset

.

“Él trabajaba en Kaiser (ex Renault), donde hizo un curso de fotografía. Un día lo contrataron para una fiesta y como era tímido me pidió que fuera yo; no tenía idea ni de cómo agarrar la máquina”, dice y el comentario suena increíble.

“No me siento fotógrafo. Más bien soy un captador del alma de las personas y de las cosas”, se define.

Como pocos en el oficio, trabajó con casi todas las celebridades del espectáculo nacional y de la política local.

Además, retrató a Julio Iglesias​, Charles Aznavour​, Rafaella Carrá, Luis Miguel​, Gloria Gainor, Tom Jones y a cuanto artista internacional pasó por la legendaria Taberna de Julio o los escenarios cordobeses.

En el ‘78, caminó por la peatonal con Brad Davis y fotografió a Robert Powell jugando a la pelota con chicos en la canchita de Canal 12.

También hizo reír con sus instantáneas en María Bizca (revista de humor cordobés) y calentó la sangre con las producciones fotográficas a modelos, vedettes y estrellas que desfilaron durante 28 años por Espectáculo hora cero , el programa de TV de Sebastián Campanella. “La fotografía me salvó la vida”, resume.

Le ayudo a dar la última pitada de cigarrillo, le coloco los anteojos para sol y acepto una invitación a comer fideos con salsa de hongos.

Hace calor en Villa Allende, pero se soporta bastante bien a la sombra del enorme aguaribay que domina el patio.

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El profesional lanzaroteño Javi Sáenz, técnico superior de Fotografía y con una dilatada experiencia como fotógrafo artístico y periodístico, impartirá el próximo mes de febrero,

El profesional Javi Sáenz impartirá en febrero un curso de fotografía en Puerto del Carmen

El profesional lanzaroteño Javi Sáenz, técnico superior de Fotografía y con una dilatada experiencia como fotógrafo artístico y periodístico, impartirá el próximo mes de febrero, en colaboración con el Ayuntamiento de Tías, un curso de fotografía en la Casa de la Juventud de Puerto del Carmen,

Belém do Pará

ubicada en el número 17 de la calle Bajamar.

El precio de la matrícula del curso, abierto a toda la población de la Isla y de 20 horas de duración, es de 60 euros. Las plazas no son limitadas y estará dividido en tres grupos, que se definirán en una reunión previa a celebrar a las 17.30 horas del miércoles 1 de febrero.

Para los dos grupos del turno de tarde, las clases se impartirán de 17.30 a 19.30 horas, bien lunes y viernes o bien martes y jueves. Para el grupo de mañana, el horario será de 10 a 12 horas los martes y jueves.

Para recibir más información y realizar las inscripciones se puede contactar con los teléfonos 928 833 675 y 676 455 246; y también con la dirección de correo electrónico otromundo2008@gmail.com.

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A buen seguro que muchos de ustedes estarán al corriente del “affaire” del móvil de Rubalcaba fotografiado por Alberto Cuéllar para El Mundo

Por Eduardo Parra.- A buen seguro que muchos de ustedes estarán al corriente del “affaire” del móvil de Rubalcaba fotografiado por Alberto Cuéllar para El Mundo. Si no es el caso, he aquí un resumen: el líder de la bancada socialista recibe un SMS con información política aparentemente relevante; Cuéllar está al tanto y fotografía la escena; su diario publica esa foto en portada y la Mesa del Congreso se mosquea; se piden informes jurídicos al respecto, y la presencia de los informadores gráficos en la arena del hemiciclo pende de un hilo.

Conste en acta antes de entrar en valoraciones que servidor también ha hecho fotos parecidas (al ya ex presidente Zapatero, sin ir más lejos) y que éstas también han aparecido publicadas en medios de tirada nacional. Sin problemas, por cierto.

En la profesión, especialmente en Madrid, hay estos días un pequeño gran debate. Algunos colegas dicen que esas fotos no se hacen y mucho menos se publican, que es algo privado. Otros opinan que hay que hacerlas y mostrarlas, que se trata de personajes públicos en un lugar público y que la información es relevante. Una tercera corriente apuesta por hacer la foto pero no publicarla, limitándose el medio a utilizarla para completar las noticias con la información que de ella pueda desprenderse.

Se nos considera un incordio por fotografiar
incómodos detalles que sus señorías
preferirían que no se vieran

Para serles sincero, no sé a qué grupo pertenezco. Siempre he dicho -porque mis compañeros así me lo enseñaron- que las fotos se hacen, y luego que el responsable de turno decida si se publican o no. Un fotoperiodista me lo explicaba así: “Tu deber es llevar a tu medio las mejores fotos del tema que cubres.” Razón no le faltaba.

Así lo hicimos muchos, por ejemplo, el 11-M, tomando cientos de fotos que jamás han visto -ni verán- la luz pública. Nosotros fotografiamos, y otros juzgaron si esas fotos eran informativamente relevantes o no.

Según estos razonamientos, la inquietud que pueda tener hoy el colectivo de periodistas gráficos que trabaja en el Congreso no debería existir. La cruda realidad es que el peligro a que uno se quede -y disculpen la expresión- con el culo al aire es notable. Los altos mandos de un periódico se mueven a nivel ministerial, y dejar a los pies de los caballos a un “simple” fotoperiodista es barato precio frente a las entrevistas, exclusivas e informaciones “off the record” que un ministro puede ofrecer.

Todo este embrollo, que puede tener más o menos sentido, no pasaría de ahí si no fuera por nuestra frágil situación en el Congreso. Desde tiempos inmemoriales los fotógrafos hemos sido considerados un incordio por el mero hecho de fotografiar incómodos detalles que sus señorías preferirían que no se vieran: desde la diputada comprando lencería por Internet al mar de escaños vacíos que se atisba fácilmente a primera hora de una sesión de control.

Algunos diputados no nos quieren
en el Congreso y están buscando
una excusa para echarnos

Ya en la epoca de Manuel Marín, presidente del Congreso entre 2004 y 2008, se quiso sustituir a los fotoperiodistas por cámaras robotizadas con control remoto, pero no cuajó la idea. Esta última legislatura José Bono fue más sutil y comenzó por rediseñar las tribunas de fotógrafos para que éstos no tuvieran acceso al centro del hemiciclo. Y la semana pasada el nuevo curso empezaba mal con el episodio del móvil de Rubalcaba y la diputada Celia Villalobos supervisando en pleno debate de investidura la labor de algunos fotoperiodistas.

Algunos diputados no nos quieren en el Congreso y están buscando una excusa para echarnos. Si no es porque vamos mal vestidos, es porque armamos jaleo. Y si no, porque fotografiamos móviles y documentos. El problema es que la línea que separa la información relevante de la irrelevante es tan tenue que podemos ser los propios fotógrafos los que nos estemos colgando la soga al cuello.

¿Era, a fin de cuentas, ese mensaje SMS tan relevante como para armar semejante revuelo? A lo mejor ahí está la clave. Si el texto capturado por la cámara fuera del tipo “Mañana empezamos la guerra nuclear”, nadie se rasgaría las vestiduras. Y ese es el problema, que se ignora el hecho en su esencia y se califica en base a su magnitud. Es como quien dice: ¿mentir está mal? Hombre, si la mentira es pequeña…

Si la información del SMS es relevante, ¿acaso no es ético publicarla? ¿Y quién decide qué es relevante? Ahí quería yo llegar.

El Mundo (Spain)
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Nueva Leica V-Lux 3, con superzoom de 24 aumentos comprar en la tienda Leica de Andorra

Nueva Leica V-Lux 3, con superzoom de 24 aumentos

Leica V-Lux 3 1

Muchos enamorados de la perfección técnica de las cámaras Leica se han sentido extrañados ante el lanzamiento de la V-Lux 3, una cámara de esas que llaman “bridge”, una compacta parecida a unaréflex pero sin el intercambio de objetivos, que tiene un objetivo supercapaz, con 24 aumentos, y que abarca desde los 25 hasta los 600 mm. Es una óptica de la casa, un diseño DC Vario-Elmarit de indudable calidad y con muy buenas prestaciones. Hasta ahí todo bien. El desconcierto empieza cuando le echamos un vistazo a la Panasonic Lumix FZ-150.

Si colocamos una cámara al lado de la otra, la única diferencia entre ambas es el punto rojo característico de Leica. Han usado como base la cámara de Panasonic, y le han instalado un firmware propio, pero por lo demás, la tabla de características de una y otra cámara son prácticamente idénticas. Eso sí, el precio también es diferente. Mientras que la versión de Panasonic está disponible en muchas tiendas de Internet a partir de unos 375 euros, la Leica costará algo más de 800 euros. En su favor hay que decir que una vez registres la cámara en la página de Leica, te podrás descargar gratis los programas Adobe Photoshop Elements y Adobe Premiere Elements, que ahora mismo cuestan algo más de 83 euros cada uno en la página de Adobe.

Leica V-Lux 3 2

La cámara es capaz. La crítica especializada lleva meses diciendo que la Panasonic Lumix FZ-150 es probablemente la mejor cámara “bridge” del mercado, con lo que la Leica ha heredado todas sus virtudes. Tiene un sensor CMOS de 12,1 megapíxeles, apoyado en un excelente procesador de imagen. Dispone de un visor electrónico y de un monitor posterior orientable de tres pulgadas. Es un diseño creado pensando en un público activo, que necesita una cámara que no pese demasiado, para llevarla en sus desplazamientos. Cumple. Pesa algo más de medio kilo, que es poco para una óptica como la que tiene.

Se comporta bien con todo tipo de fotografías, desde los paisajes a los retratos, pero también en deportes ya que puede disparar ráfagas de hasta 12 disparos por segundo cuando se emplea la resolución máxima. Con calidad reducida puede disparar hasta 60 fotos en un segundo. Y además es un equipo muy solvente a la hora de grabar vídeo Full HD a 1920 x 1080. Graba 60 cuadros por segundocon sonido estéreo bastante limpio gracias a la presencia de un filtro que elimina la molestia del viento. El objetivo tiene un sistema de estabilización de imagen muy eficaz, y se puede utilizar el zoom durante la grabación de vídeo. Tiene enfoque automático en 23 zonas, y cuando se activa el macro se acerca hasta 30 cm en modo normal, o 1 cm si se utiliza el angular.

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La mejor tienda de fotografia en Andorra para amantes de las fotos antigüas

Actualmente, todas las compañías desarrolladoras de teléfonos móviles tratan de ofrecer las mejores especificaciones en sus dispositivos. Uno de los detalles que los usuarios más tienen en cuenta es la cámara, que se ha convertido en un componente indispensable en cualquier teléfono de gama media-alta. Todos pugnan por llevar la mejor cámara, la que saque mejores fotos o grabe vídeos con mejor calidad, la que más megapíxeles tenga… Y muchos agradecen esos esfuerzos, porque quieren poder sacar imágenes con calidad en sus móviles. Pero también están los nostálgicos, aquellos que echan de menos los efectos y resoluciones que se lograban con las antiguas cámaras fotográficas de carrete. Para ellos se ha creado Vintage Camera, una aplicación que le da a tus fotos un toque antiguo fabuloso.

vintage camera iphone Crea fotos antiguas en tu iPhone con Vintage Camera

Con esta aplicación, las fotos que saques con tu Iphone tendrán ese toque antiguo y tan bonito que poseían las fotografías de cámaras como las míticas Polaroid. A través de diversos filtros, podemos ir configurando la aplicación para obtener el resultado deseado en nuestra fotos.

Pero no es necesario realizar una nueva foto para añadirle estos efectos tan chulos. También podemos editar cualquier foto que tengamos en nuestra galería y ajustar los filtros para conseguir ese toque vintage que nos ofrece la aplicación.

Vintage Camera cuenta también con su propia galería, en la que se emula un rollo antiguo de película, y que nos ofrece la vista de nuestras fotos con estos efectos

Vintage camera on tripod

Existen dos versiones, una gratuita y otra de pago, con más efectos y filtros, evidentemente. Una aplicación que no puede faltar en los Iphones de aquellos que sean amantes de las fotos antiguas.

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Tienda de fotografia Sony en Andorra Sam Kaye ya puede visitar fotocinecolor

Sam Kaye es un jóven de tan sólo 12 años que ha ganado un concurso de fotografía de la Royal Photographic Society y tuvo la oportunidad de viajar con su familia al continente africano.

Midiéndose con 10.000 fotógrafos de todo el mundo, donde seguramente una buena parte eran profesionales, la Real Sociedad de Fotografía premió a un jóven que ni el propio jurado sabía que era un niño.

Mientras que algunos fotógrafos han de aprender a base de técnica, otros como el pequeño Kaye tienen un talento innato. Lo bueno es que hoy Sam Kaye ya puede firmar sus fotografías con las siglas LRPS, un beneficio que distingue a los mejores fotógrafos del mundo.

Deutsch: Ausstellung der Photographic Society,...
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La mejor fotografa de bodas del Mundo con la tienda de fotografia Leica en Andorra

Para la mayoría de los mortales, la fotografía de bodas es un género cada vez menos rentable (por el intrusismo laboral) que ofrece muy poca flexibilidad creativa. Los momentos clave de una boda son siempre los mismos, y las luces de la iglesia (o el juzgado), el baile, y el banquete son poco aprovechables. Parece que las sesiones de fotos previas e inmediatamente posteriores al evento constituyen el único espacio que ofrece cierto atractivo artístico.

Pero esto no tiene por qué ser necesariamente así. La identificación entre el fotógrafo de bodas y el mero currante cada vez pierde más enteros y poco a poco van llegando grandesartistas al género. No en vano, existe un ranking de fotógrafos de boda (la ISPWP: International Society of Professional Wedding Photography), al que dedicamos esta entrada por haber reconocido el trabajo de Susana Barberá en su certamen de otoño 2011.

El trabajo de la artista de Chiclana de la Frontera es sorprendente, vivo, dinámico y de una calidad gráfica apabullante. Escapa de todos los lugares comunes para generar unas imágenes llenas de creatividad y detalles que la acercan al estilo de la mejor Leibovitz.

En una entrevista publicada ayer en el Diario de Cádiz, la fotógrafa de bodas reconoce que siempre se preguntó por qué los buenos fotógrafos no se dedicaban a las bodas; pero que esto está cambiando poco a poco, y que cada vez hay mejores artistas en España que escapan de la ñoñería que se suele asociar al género para desplegar su singular manera de entender los motivos nupciales.

No dudéis en echarle un vistazo a su página web, en la que se pueden ver algunos de sus mejores trabajos; así como a la página de la ISPWP, donde aparecen todos los fotógrafos premiados en sus distintos certámenes.

Annie Leibovitz at her SF exhibition
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Fàbregas, Puyol y Piqué no paran dentro del campo y hacen migas fuera de césped. Los tres futbolistas han posado juntos en una fotografía que Gerard Piqué ha subido a su perfil oficial de Twitter

Fàbregas, Puyol y Piqué no paran dentro del campo y hacen migas fuera de césped. Los tres futbolistas han posado juntos en una fotografía que Gerard Piqué ha subido a su perfil oficial de Twitter con la leyenda “¡Campeones del mundo!”. En esa fotografía, el capitán del Barcelona aparece con una camiseta de ánimo a David Villa, la misma con la que los titulares saltaban al campo antes de disputar la final.

El vestuario del Barcelona ha vivido un enorme trasiego de instantes para la historia culé. Puyol colgaba en su cuenta oficial una fotografía y la ilustraba con un efusivo “¡Va por ti Guaje¡ ¡Te queremos!

Image representing Twitter as depicted in Crun...

Image via CrunchBase

. Cesc, mientras tanto, posaba con Andrés Iniesta y escribía en su perfil un mayúsculo “¡World Champions!”. Esa misma instantánea la calificaba el jugador manchego como “histórico”.

Los brasileños han sido parte importante de la celebración azulgrana, y en Twitter posaban Thiago, Maxwell, Alves y Adriano. El hispanobrasileño subió la foto y la describió con un “aquí está” que reflejaba la ilusión que ha generado en los jugadores el quinto título del año. Alves, por su parte, se sacó una fotografía ataviado con un gorro de Papá Noel y escribía en su perfil oficial de Twitter: “Vuelvo a decir tots junts fem força gracies”.

Andreu Fontàs, renovado recientemente hasta 2014, disfrutó de algunos minutos ante el Santos. Tras la final, agradeció la oportunidad y escribió en su cuenta oficial de Twitter: “!Muy feliz y orgulloso de formar parte de este equipo! ¡Campeones del mundo! ¡Va por ti guaje!”.

Mientras tanto, a Neymar le tocó vivir el lado amargo de una final. El Santos se marchó de Yokohama goleado y los hinchas del Corinthians se mofan de la joven estrella brasileña. Montajes fotográficos y comparaciones que le empequeñecen en relación al gigante Messi, la red social Facebook se hace eco de la pobre actuación del delantero

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Tienda de fotografia Nikon en Andorra

English: Nikon D3

Podrán participar todos los artistas mayores de 18 años, residentes en España y Portugal, con independencia de su nacionalidad (los participantes de otras nacionalidades deben disponer de tarjeta de residencia). Cada participante podrá presentar una sola obra, tema y técnica libres, totalmente inédita y reciente.

Como novedad, se llevará a cabo una preselección de obras mediante dossier digital. Así, los artistas interesados en participar deberán enviar por correo electrónico un dossier, que deberá incluir en su primera página la siguiente ficha de inscripción debidamente cumplimentada: Nombre artístico; Nombre y apellidos; Dirección de e-mail; Teléfono de contacto; Fotografía, ficha técnica y valoración de la obra propuesta para el Premio; Documentación gráfica de un máximo de cinco obras representativas de su trayectoria reciente; Y currículum vítae especificando lugar y fecha de nacimiento, exposiciones individuales y colectivas, premios y colecciones en las que está integrada su obra.

En caso de que la obra presentada pertenezca a una serie, se valorará la presentación de reproducciones del resto de las fotografías que la componen

y de una memoria explicativa. En el asunto del mensaje deberá indicarse: nombre del participante, Premio de Fotografía Purificación García 2012. El documento presentado no debe superar en ningún caso los 6 MB. Esta información deberá ser enviada en formato pdf entre el 20 de diciembre de 2011 y el 13 de enero de 2012 a la siguiente dirección:premiofotografia_2012@purificaciongarcia.com.

Una vez revisadas las propuestas recibidas que cumplan los requisitos, se llevará a cabo una selección de obras finalistas. El listado de los artistas finalistas se publicará en la página web de Purificación García el miércoles 1 de febrero de 2012. Las obras seleccionadas para la fase final deben ajustarse a los siguientes requisitos: El formato de las fotografías presentadas no será inferior a 80 cm por su lado más corto ni superior a 250 cm por su lado más largo; En caso de presentar una serie, cada una de las piezas que la conformen no deben superar las medidas indicadas las fotografías deberán ir montadas sobre un soporte rígido (no admitiéndose cartón pluma o similar), en ningún caso estarán enmarcadas con cristal y dispondrán de un sistema profesional para ser colgadas; Los autores firmarán sus obras por el reverso (indicando nombre y apellidos del artista y título de la obra); Las fotografías deberán acompañarse de la documentación que se les solicitará una vez que se les notifique que han sido seleccionados.

El plazo de recepción estará abierto del 20 de febrero al 16 de marzo de 2012, ambos inclusive, en días laborables de 9:00 a 18:00 horas en las siguientes direcciones de Madrid o Lisboa: Premio de Fotografía Purificación García, C/ Fernando Poo, 3 – bajo, 28045 Madrid – España, Tel., +34 91 517 14 43; o Premio de Fotografía Purificación García, ArtShuttle, Rua Gonçalves Lobato, 3-R/C D Quinta do Borel, 2720-883 Amadora – Portugal, Tel.: +351 214 951 778.

Se otorgarán tres premios: un primer premio de 15.000 euros; un segundo premio de 12.000 euros; y un tercer premio de 10.000 euros. El jurado estará formado por Manuel Borja–Villel, Marta Gili, Alberto Martín, Chema Madoz y Sergio Mah, así como un representante de la empresa Purificación García. Las fotografías premiadas quedarán en propiedad y uso exclusivo de la empresa Sociedad Textil Lonia S. A., entrando a formar parte de la Colección de Fotografía Purificación García, cediendo los autores expresamente a esta empresa los derechos totales de exhibición y reproducción de las obras premiadas. Se realizará una exposición con todas o parte de las fotografías seleccionadas en el Círculo de Bellas Artes de Madrid del 9 al 23 de mayo, pudiendo ampliarse a otras ciudades que se estimen de interés dentro de un plazo máximo de 18 meses a contar desde la inauguración de la primera exposición, no pudiendo ser reclamada la obra por su autor durante este período. Asimismo se confeccionará una publicación con las obras seleccionadas, que también podrán ser difundidas en internet a título informativo.

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Tienda de fotografia Canon en Andorra

 

Plaza en Alcalá de Guadaíra, Sevilla, España.

Pintura, fotografía y literatura se unen en la Casa de la Cultura teniendo como hilo conductor al río Guadaíra. Se trata de la exposición ‘Viajeros del Guadaíra’ que agrupa hasta el próximo día 4 de enero las acuarelas de Juan Carlos Mantecón, las fotografías de Raúl Ojeda, y los textos de Enrique Baltanás.

La idea de la muestra surgió a partir de las marchas en bicicletas de estos amigos y de la lectura del libro ‘Viaje al Guadaíra’ del propio Baltanás, cuyos pasajes se desgranan por la sala de exposiciones. Tras más de un año de investigación, lecturas, fotografías, recuerdos, y conversaciones, ahora se plasma en una colección con 42 obras presentadas ante el público.

Las obras están a la venta. Raúl Ojeda presenta 20 fotografías de mediano formato en tonos verdinegros que se centran especialmente en el tramo urbano del Guadaíra. Sus precios oscilan entre los 80 y los 100 euros.

En cuanto a las acuarelas de Mantecón, son un total de 22 en la que pueden apreciarse muy diversos paisajes del cauce, desde su nacimiento a su desembocadura, incluyendo por supuesto los rincones más conocidos como los molinos harineros o los parques ribereños de Alcalá. Para la venta los precios oscilan entre los 60 y los 360 euros.

La exposición es de entrada libre y gratuita.

Horario: Todos los días, incluidos fines de semana de 18h a 21h (a excepción de los días festivos de navidad).

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